Scritto da Massimiliano Deliso | 16/06/2026 | Cinema
Il cielo di giugno non è mai stato così denso di domande. Oggi, martedì 16 giugno 2026, mentre le temperature esterne iniziano a preannunciare la classica calura estiva, le sale cinematografiche italiane si trasformano in veri e propri rifugi dello spirito. Il merito è di una programmazione mensile straordinariamente ricca, capace di far oscillare lo spettatore tra le vette cosmiche del cinema d'autore hollywoodiano e i vicoli polverosi della nostra provincia. La nostra rubrica Cineforum si concentra questa settimana su due novità assolute, uscite a distanza di pochissimi giorni l'una dall'altra, che incarnano perfettamente questa magnifica schizofrenia artistica: da un lato Disclosure Day di Steven Spielberg, dall'altro Le bambine di Valentina e Nicole Bertani. Due modi opposti di guardare il mondo, due modi identici di fare grande cinema.
Il Cielo sopra di Noi: Il Testamento Filosofico di Spielberg in "Disclosure Day"
Iniziamo da quello che è indubbiamente l'evento cinematografico globale di questo inizio estate. All'età di ottant'anni, Steven Spielberg dimostra una freschezza di sguardo e una lucidità teorica che lasciano sbigottiti. Con Disclosure Day, distribuito in Italia da Universal Pictures dal 10 giugno, il regista di E.T. e Incontri ravvicinati del terzo tipo torna ad alzare gli occhi al cielo, ma lo fa con la maturità disincantata di chi ha vissuto un secolo di illusioni e disillusioni collettive. Sceneggiato da David Koepp su soggetto dello stesso Spielberg, il film si allontana deliberatamente dai canoni del disaster movie fantascientifico per addentrarsi nei territori impervi del thriller cospirativo e del dramma teologico.
La trama segue il disvelamento progressivo e inesorabile della verità sulla presenza di vita extraterrestre sulla Terra. Ma a Spielberg non interessano gli effetti speciali distruttivi o le invasioni aliene; il suo focus è squisitamente politico, etico e spirituale. Il vero fulcro drammatico è l'umanità stessa, posta dinanzi al crollo delle proprie certezze istituzionali, religiose e scientifiche. Il cast, guidato da una straordinaria Emily Blunt e da un sempre più convincente Josh O'Connor, affiancati da Colin Firth e Colman Domingo, regala interpretazioni di spessore teatrale. Blunt, in particolare, incarna una giornalista d'inchiesta divisa tra il dovere professionale della verità e l'angoscia per le conseguenze sociali che tale rivelazione potrebbe scatenare.
Ciò che affascina di Disclosure Day è la capacità di sollevare interrogativi universali: siamo davvero pronti a conoscere la verità? Come reagiranno le religioni organizzate dinanzi alla prova provata che non siamo soli? Il film si interroga sul ruolo del giornalismo nell'era della post-verità e sull'erosione costante della fiducia nel potere politico. Spielberg filma il tutto con una regia solida, geometrica, che predilige la tensione dei dialoghi e i primi piani carichi di silenzio alle facili esplosioni visive. È un'opera stratificata che interroga profondamente la fede e i doveri etici del singolo, confermandosi come un tassello imprescindibile della filmografia del regista di Cincinnati.
La Terra sotto i Nostri Piedi: "Le bambine" e la Provincia Sospesa delle Sorelle Bertani
Se Spielberg guarda il cosmo per decifrare l'essere umano, le sorelle Valentina e Nicole Bertani scelgono di abbassare lo sguardo sulla terra, sul fango e sulle ginocchia sbucciate della provincia italiana. Uscito l'11 giugno sotto l'egida di Adler Entertainment, Le bambine rappresenta uno dei debutti più folgoranti, coraggiosi e stilisticamente coerenti del cinema italiano recente. Ambientato nell'estate del 1997 in una Ferrara residenziale, sonnolenta e apparentemente immobile, il film racconta la storia di Linda (interpretata con sorprendente naturalezza dalla giovanissima Mia Ferricelli), una bambina di otto anni che si trasferisce dalla Svizzera con la madre Eva (Clara Tramontano), una figura dirompente, affascinante e pericolosamente instabile.
L'incontro di Linda con le sorelle Azzurra (Agnese Scazza) e Marta (Petra Scheggia) dà vita a una banda improvvisata, un microcosmo di infanzia che si muove in un perenne movimento esplorativo attraverso un quartiere che sembra un teatro di sorveglianza reciproca. Il film opera una straordinaria decostruzione del romanzo di formazione. Non assistiamo alla classica transizione nostalgica verso l'età adulta, bensì a una "formazione al contrario", in cui le tre protagoniste lottano strenuamente per difendere il proprio diritto a rimanere piccole in un mondo dominato da adulti fragili, egoisti, irrisolti o semplicemente assenti.
La regia delle sorelle Bertani è una vera e propria rivelazione. Utilizzando un formato d'immagine quadrato che stringe i personaggi in una morsa quasi claustrofobica, e una palette cromatica accesa, satura, quasi allucinata, le autrici evitano accuratamente ogni forma di nostalgia decorativa o di romanticizzazione della "vita lenta" di provincia. Ferrara non è una cartolina bucolica, ma un piccolo palcoscenico grottesco dove i vicini spiano, i segreti si nascondono dietro l'erba alta e la minaccia dell'omologazione è sempre dietro l'angolo. Nel cast spiccano anche Cristina Donadio nei panni della nonna e Milutin Dapcevic in quelli di Carlino, un babysitter queer che diventa un porto sicuro per le bambine in una provincia intrisa di bigottismo e omofobia. Un film potente, visivamente magnetico, che fa male al cuore ma restituisce intatta la magia anarchica dell'infanzia.
Due Visioni Opposte per un Unico Grande Ritorno in Sala
Mettere a confronto Disclosure Day e Le bambine significa comprendere la straordinaria vitalità del cinema contemporaneo in questo giugno 2026. Da un lato abbiamo il gigantismo di Hollywood che, guidato dal suo maestro più venerato, mette in discussione i confini stessi dell'universo e della coscienza politica collettiva. Dall'altro abbiamo il cinema indipendente italiano che, attraverso lo sguardo affilato e privo di compromessi delle sorelle Bertani, scava nel fango della provincia per trovare un barlume di autenticità e resistenza emotiva.
Entrambi i film condividono un elemento fondamentale: il rifiuto della scorciatoia rassicurante. Spielberg avrebbe potuto regalarci l'ennesimo scontro fantascientifico tra umani e alieni, e invece ha scelto la via del dramma morale e intellettuale. Le Bertani avrebbero potuto confezionare una commedia amarcord rassicurante sugli anni Novanta, e invece hanno optato per un'opera disturbante, grottesca e profondamente politica nella sua difesa dell'infanzia.
Il pubblico italiano ha in questo momento un'opportunità straordinaria. Grazie anche alle iniziative promozionali come "Cinema in Festa", che in questi giorni offre biglietti a prezzi agevolati, le sale sono tornate a essere il luogo dell'incontro e dello scontro culturale. È lì, nel buio condiviso della sala cinematografica, che la grandezza cosmica di Spielberg e l'intimità abrasiva delle sorelle Bertani trovano la loro vera ragion d'essere. Non lasciatevi sfuggire queste due pellicole: rappresentano il meglio di ciò che il cinema attuale ha da offrire, ricordandoci perché amiamo così visceralmente questa forma d'arte.
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